全画幅（36mm×24mm）传感器面积是半画幅（APS-C，约23.5×15.6mm或22.3×14.9mm）的2.2–2.3倍，导致其在等效焦距、高感控噪、动态范围和景深控制上全面占优。
如果您在选购相机时看到“全画幅”和“半画幅”这两个术语，却不清楚其物理含义与实际影响，则可能是由于对传感器尺寸及其衍生特性缺乏系统认知。以下是关于二者定义与核心差异的详细说明：
一、传感器物理尺寸的根本差异
全画幅相机的感光元件尺寸严格对应传统35mm胶片规格，即36mm × 24mm；半画幅（通常指APS-C规格）传感器尺寸因厂商略有不同，主流为约23.5mm × 15.6mm（索尼、尼康）或22.3mm × 14.9mm（佳能）。前者面积约为后者的2.2–2.3倍，这一尺寸差是所有性能差异的物理源头。
1、全画幅传感器单个像素点在相同像素数下面积更大，单位时间接收光子数量更多；
2、半画幅传感器在相同像素密度下像素点更小，信噪比天然偏低；
3、传感器边缘到像场中心的距离差异，导致镜头光学设计适配要求不同。
二、取景视角与等效焦距的换算逻辑
由于半画幅传感器仅捕获镜头投射像场中央区域，相当于对成像画面进行物理裁切，因此相同镜头安装于不同画幅机身时，实际视角发生改变。该效应通过“裁切系数”量化：尼康、索尼APS-C为1.5×，佳能APS-C为1.6×。
1、将50mm镜头装于尼康Z50（APS-C）上，其水平视角等效于全画幅机身上75mm镜头（50 × 1.5）；
2、16mm广角镜头在全画幅上可实现超广视野，在APS-C上等效24mm，丧失部分边缘张力；
3、200mm长焦镜头在APS-C上等效300mm，远摄能力客观增强，但并非光学焦距真实延长。
三、高感光度下的噪点控制能力
传感器面积直接影响单像素满井容量与读出噪声基准。在相同ISO设置、相同曝光参数下，全画幅机型因总进光量更高，原始RAW文件信噪比显著优于半画幅机型。
1、ISO 6400时，全画幅机型如Canon EOS R6 II仍可保留面部纹理细节；
2、同场景下APS-C机型如Fujifilm X-T4在ISO 3200已出现明显彩色噪点团块；
3、该差距在后期提亮阴影区域时进一步放大，全画幅保留可用信息量更多。
四、动态范围表现的量化落差
动态范围指传感器能同时记录的最亮与最暗细节的亮度跨度，单位为档（stops）。全画幅传感器凭借更大光电二极管体积与更优电路布局，在满井容量与本底噪声比值上具备结构优势。
1、DxOMark测试显示，典型全画幅机型（如Sony A7 IV）静态动态范围达14.7 stops（ISO 100）；
2、主流APS-C机型（如Canon R10）同期数据为13.4 stops；
3、在日出/日落逆光场景中，全画幅可同时还原云层层次与地面暗部结构，半画幅易出现天空过曝或地面死黑。
五、景深生成机制与虚化视觉效果
虚化强度由光圈值、对焦距离、焦距及拍摄距离共同决定，但画幅尺寸通过构图约束间接影响最终效果。为获得相同构图（如头部特写），半画幅需缩短拍摄距离或使用更短焦距，从而削弱虚化潜力。
1、在距离被摄体1.5米处用85mm f/1.4镜头拍摄人像，全画幅获得浅景深；
2、若在APS-C机身上实现相同脸部占比，需改用56mm f/1.4镜头并前移至1米处，此时景深反而略大；
3、若坚持使用85mm镜头在APS-C上拍摄，则构图变为半身以上，背景压缩感增强但主体比例缩小。
